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    王鑒《仿倪高士漁莊秋色》亮相匡時春拍


    -王鑒-

    王鑒(1598-1677),字圓照,號湘碧江南太倉人,清初正統畫派的領袖之一,與王時敏、王翚、王原祁并稱“四王”。其出生于書香門第,是明朝刑部尚書王世貞的曾孫。工畫,早年受董其昌親自指授,董其昌向王鑒表示“學畫唯多仿古人”,事實上,王鑒確將此觀念深入到其繪畫實踐中,自幼遍臨五代、宋、元名家墨跡。

    匡時2018春拍“澄道——古代書畫專場”中王鑒的《仿倪高士漁莊秋色圖》正是是其臨古、學古的作品。王鑒以深厚的傳統功力,與王時敏齊名,王時敏曾題王鑒畫評價他:“廉州畫出入宋元,士氣作家俱備,一時鮮有敵手”。

    王鑒 仿倪高士漁莊秋色

    先進工作者:李雷


    LOT 1717

    王鑒 仿倪高士漁莊秋色

    紙本立軸 1667年作

    出版:

    1.富岡桃華《四王吳惲》圖五,博文堂,1919年。

    2.齋藤悅藏《董庵藏書畫譜》圖四六,同朋舍,1928年。

    3.鄭振鐸編《域外所藏中國古畫集·清畫》,上海出版公司,1948年,P5。

    4.陳履生、李老十《王鑒畫集》,人民美術出版社,1995年,P111。

    著錄:

    1.陸時化《吳越所見書畫錄》卷六,清光緒五年(1879)陸氏懷煙閣本。

    2.張珩《木雁齋書畫鑒賞筆記》,文物出版社,2000年。

    3.徐邦達《改訂歷代流傳繪畫編年表》P151,人民美術出版社,1994年。

    4.鄭威《王鑒年譜》,《朵云》1989年第三期P106。

    5.吳聿明《四王年譜簡編》,南京大學出版社,1991年,P35。

    6.趙平《王石谷年譜·一》,常熟理工學院學報,2007年5月第5期,P120。

    備注:

    1.王翚題跋。

    2.秦祖永、齋藤悅藏遞藏。齋藤悅藏,齋號董盦,日本實力雄厚的收藏家,與阿部房次郎、上野理一、小川睦之輔、藤井善助、根津嘉一郎齊名,曾于昭和三年(1928)刊印《董盦藏書畫譜》,特請內藤虎、羅振玉署檢,伊勢專一郎解說。

    3.內藤虎題盒。內藤虎,號湖南,日本“支那學”創始人之一。畢業于秋田師范??茖W院,京都帝國

    大學文科大學教授,曾為《明教新志》、《日本人》等報記者。

    113×47.5 cm

    RMB: 18,000,000-22,000,000

    匡時2018春拍“澄道——古代書畫專場”中王鑒的《仿倪高士漁莊秋色圖》正是是其臨古、學古的作品。王鑒以深厚的傳統功力,與其曾祖父王時敏齊名,王時敏曾題王鑒畫評價他:“廉州畫出入宋元,士氣作家俱備,一時鮮有敵手”。

    就技法而言,倪瓚的《漁莊秋霽圖》在山石上著重使用了折帶皴來做出坡陀岫影,而在林木的描繪上,運用了渴筆的手法,以輕輕拂過和滿掃的手法呈現出林木,下筆力度非常輕,畫筆在畫紙之中顯得若無若有,有一種若即若離,虛實結合相生的美感。整幅作品都透露出一種脫俗空靈的繪畫意境。



    (上圖)倪瓚《漁莊秋霽圖》

    (下圖)王鑒《仿倪高士漁莊秋色》

    對比王鑒的《仿倪高士漁莊秋色》,畫山石先以勁健的線條拉出輪廓,輕施淡墨,再用干筆在關鍵處皴擦,以加強山石的肌理感,皴法表現上沿襲倪瓚折帶皴的表現技法,用水更多,畫面中的折帶皴更顯潤澤,尤其對岸遠山背陰面的表現,顯露出濕筆皴擦渲染的痕跡。


    (左圖)倪瓚《漁莊秋霽圖》

    (右圖)王鑒《仿倪高士漁莊秋色》

    王鑒的《仿倪高士漁莊秋色》將樹木枝頭的夾葉做了細微的調整,變倪瓚淡墨皴樹干為淡墨勾出樹干輪廓,樹枝的點染也更為柔和。相較于倪瓚原作的古拙與寧靜,王鑒的臨作多了一份靈動與疏朗。畫面中呈現的細微變化顯示出王鑒融會貫通、化古為我的功力,此時的王鑒或許是想借助于倪瓚的圖式與筆墨在重構自家山水面貌方面做出探索。


    王翚題跋

    王鑒畫作在“四王”的傳世畫作中,向來以稀少著稱,此幅《仿倪高士漁莊秋色》不僅流傳有緒,經歷大家遞藏,更為難得的是畫面本幅上還有王翚題跋可謂交相輝映?!岸拿粽撛屏之嬋缣祢E騰空,白云出岫,無點半塵俗氣,洵不誣也,此幅吾師。廉州公所臨筆精墨妙,逸韻飛翔,不獨形似而且神似,誠有出蘭之美,當與倪高士真本并傳千古?!蓖瑸榍宄酢八耐酢敝坏耐趿?,以弟子的身份評價此作“筆精墨妙,逸韻飛翔,不獨形似而且神似”的贊譽可謂精準凝練。


    出版物

    此件王鑒《仿倪高士漁莊秋色》初見于陸時化《吳越所見書畫錄》卷六,之后為秦祖永收藏,后輾轉流入日本。1919年出版于富岡桃華所編《四王吳惲》,并于1928年出版于齋藤悅藏的藏畫集《董庵藏書畫譜》中,董盦者,日本近代著名收藏家齋藤悅藏齋號也。其為日本實力雄厚的中國書畫藏家,與阿部房次郎、上野理一、小川睦之輔、藤井善助、根津嘉一郎齊名。今藏臺北故宮博物院黃絹本“蘭亭”,便是董盦舊藏。1948年鄭振鐸又將這件作品出版于《域外所藏中國古畫集·清畫》,使此畫廣為流傳,王伯敏編《畫學集成》,吳聿明編《四王年譜簡編》均據此收錄。


    張珩《木雁齋書畫鑒賞筆記》中著錄此畫

    另外,張珩《木雁齋書畫鑒賞筆記》中著錄此畫,也標明為齋藤所藏,近代鑒界巨擘徐邦達《改訂歷代流傳繪畫編年表》不僅收錄了此畫,還標有星號,可見徐邦達應是曾經見過原作,并認為是真跡無疑。此作歷經數百年輾轉于各大收藏家手中,墨氣古樸但保存如新,可見藏家對其視之如珍寶、保存之精心。此作著錄詳實,來源清晰,已知的出版著錄達十一次之多可知其可靠與珍貴,毋用贅述。


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